Тест: Архитектура Москвы — от старинных храмов до современных небоскрёбов

Пояснение:

Средние торговые ряды оформлены в русском стиле с большим количеством мелких деталей и элементов декора. Первый этаж выполнен в виде ряда полукруглых арок. Над каждой аркой во втором этаже расположены два окна, обрамлённые полукруглой аркой. В ризалитах арки сдвоенные, с «гирькой» посередине. Окна третьего этажа украшены наличниками.

Пояснение:

Главным архитектором Большого Кремлёвского дворца был Константин Андреевич Тон. Под его руководством осуществлялось проектирование и строительство дворца в 1838-1849 годах. В работе ему помогали архитекторы П.А. Герасимов и Н.А. Шохин.

Пояснение:

Первым каменным храмом на территории Московского Кремля стал одноглавый Успенский собор, построенный в 1326-1327 годах. Появление этого собора было связано с важным историческим событием — переездом в Москву митрополита, главы Русской православной церкви. До этого резиденция митрополита находилась сначала в Киеве, а затем во Владимире.

Построить величественный храм пообещал московский князь Иван Данилович Калита, который хотел привлечь митрополита в Москву, чтобы повысить политический статус своего княжества. По легенде, митрополит Петр мечтал о таком же прекрасном архиерейском соборе, как во Владимире, и Калита выполнил это желание.

После завершения строительства Успенского собора митрополия была перенесена в Москву, что стало важным шагом в превращении города в духовную и политическую столицу Руси.

Пояснение:

На территории Московского Кремля расположено 8 соборов:

1. Успенский собор
2. Благовещенский собор
3. Архангельский собор
4. Колокольня Ивана Великого (с храмом)
5. Храм Положения ризы Божией Матери во Влахерне
6. Собор Двенадцати Апостолов (в составе Патриаршего дворца)
7. Верхоспасский собор
8. Покровский собор (более известный как Собор Василия Блаженного)

Интересно отметить, что некоторые из этих соборов являются частью более крупных архитектурных комплексов, например, Собор Двенадцати Апостолов входит в состав Патриаршего дворца.

Пояснение:

Да, это утверждение верно. В архитектуре Москвы конца XV - начала XVI века действительно заметно влияние итальянского Возрождения. В строительстве зданий активно принимали участие итальянские мастера из Милана, Венеции и Орвието.

Пояснение:

Сталинский ампир также называют «стиль триумф». Это одно из неофициальных названий этого архитектурного стиля, которое отражает его основные характеристики — помпезность, монументальность и торжественность. Этот стиль активно развивался в СССР с середины 1940-х до середины 1950-х годов.

Пояснение:

Этот архитектурный стиль называется «русское узорочье» или «дивное узорочье». Основные характеристики стиля:

• Затейливые формы
• Богатый декор
• Сложная композиция
• Живописный силуэт
• Многоярусность
• Декоративные шатры
• Обильное украшение фасадов

Пояснение:

Причиной появления новых зданий в стиле классицизма в Москве после 1812 года стал масштабный пожар, который практически уничтожил город во время наполеоновского нашествия. С 3 по 8 сентября 1812 года огонь уничтожил 7632 постройки из 9150, что означало практически полное разрушение центра города.

После пожара потребовалось масштабное восстановление, которое продолжалось более 20 лет. В 1813 году император Александр I создал специальную Чертежную комиссию по реконструкции города, руководителем которой стал выдающийся архитектор Осип Бове. Комиссии были выделены значительные ресурсы.

Пояснение:

При строительстве комплекса «Федерация» в Книгу рекордов Гиннеса был занесён рекорд по объёму непрерывной заливки бетона. 21-24 февраля 2006 года было залито 14 тысяч кубических метров бетона для создания фундаментной плиты здания. Это достижение стало значительным техническим прорывом в строительстве небоскрёба.

Пояснение:

Прототипом дома-яйца на улице Машкова, 1/11 послужило яйцо Фаберже. Однако при реализации проекта в Москве произошла интересная трансформация: если оригинальный ювелирный предмет отличался тонкостью деталей, то при переходе к монументальному масштабу архитектурные формы приобрели массивность.

Архитектурный критик Григорий Ревзин отметил, что эта массивность напоминает древнерусскую интерпретацию барокко. При этом главная ценность здания видится именно в его эпатажности и нарушении традиционных норм, что делает его своеобразным произведением поп-арта в архитектуре.